Chaque fiche nomme la technique et le fini de l’œuvre. Cette page explique ces mots pour les œuvres que nous vendons, afin de comparer deux options et de choisir celle qui convient à la pièce. La plupart des détails sont recadrés dans les photographies des ateliers.
Estampe encadrée sous verre
L’estampe est imprimée sur papier beaux-arts avec des encres pigmentaires de conservation, puis encadrée sous verre. Le verre protège le papier de la poussière et des doigts et donne un aspect net. Avec un passe-partout, l’image est éloignée du verre et entourée d’une bordure. Sans passe-partout, elle va jusqu’au cadre.
La plupart des œuvres de notre atelier de Burlington proposent ce fini. La ligne Cadre nomme la moulure. Certaines œuvres de notre atelier de Montréal sont aussi encadrées sous verre.
Dépoussiérez le verre et le cadre avec un chiffon en microfibre sec. Au besoin, vaporisez un peu de nettoyant sur le chiffon, jamais sur le verre.
Photographie et passe-partout
La photographie est imprimée avec des encres pigmentaires de conservation pour préserver les tons pendant des décennies à l’intérieur. La fiche précise si elle est encadrée sous verre ou imprimée sur toile. Certaines œuvres permettent de choisir avec ou sans passe-partout.
Un passe-partout est une bordure unie découpée autour de l’estampe. Il éloigne l’image du verre, lui donne de l’espace et permet à une petite image d’occuper davantage de place sur le mur. Sans passe-partout, l’estampe remplit le cadre.
L’entretien est celui des œuvres sous verre : chiffon en microfibre sec et protection contre le soleil direct.
Impression giclée
Une giclée est une impression réalisée avec des encres pigmentaires de conservation plutôt que des encres à colorants. Les pigments restent à la surface du papier ou de la toile au lieu d’y pénétrer. Les couleurs se conservent ainsi pendant des décennies à l’intérieur et les noirs restent profonds.
C’est la technique de presque toutes les œuvres sur commande de notre atelier de Burlington, sur papier sous verre comme sur toile.
Évitez le soleil direct, les salles de bain et les autres pièces humides.
Toile encadrée
La toile est tendue puis placée dans une caisse américaine. Le petit espace entre la toile et le cadre laisse voir les bords et donne l’impression qu’elle flotte. Aucun verre ne recouvre la texture, qui accroche la lumière.
Notre atelier de Burlington imprime l’image sur toile et propose ce fini pour de nombreuses œuvres. Certaines toiles de notre atelier de Montréal sont aussi encadrées ainsi.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec ou un chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la toile.
Toile sur châssis profond
La toile enveloppe un châssis profond en bois et l’image se prolonge sur les côtés. Elle s’accroche sans cadre, ce qui convient aux pièces modernes et aux grands formats.
Notre atelier de Burlington propose ce fini sur de nombreuses estampes. Certaines toiles de notre atelier de Montréal sont réalisées de la même façon. La ligne Cadre précise qu’il n’y a pas de cadre.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec ou un chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la toile.
Toile sur panneau
L’image est imprimée sur toile, montée sur un panneau rigide pour rester plane, puis encadrée. Elle combine la texture de la toile et les lignes nettes d’une estampe encadrée.
Notre atelier de Burlington la propose notamment pour la série Hudson River School. L’option Cadre de la fiche nomme la moulure.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec ou un chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la surface.
Petite toile sur panneau
Une petite impression sur toile, montée sur un panneau rigide et placée dans un cadre décoratif adapté à l’image : noir et argent vieilli, argent orné ou noir à bord argenté. Chaque œuvre est prête à accrocher dans le cadre montré.
Notre atelier de Burlington la propose pour ses Petite Scapes : de petites études de paysages et de ciels qui conviennent à une tablette, à un mur étroit ou à un ensemble.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec ou un chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la surface.
Acrylique
L’estampe est placée derrière une plaque d’acrylique transparent plutôt que du verre. Sans cadre, l’image va jusqu’au bord. Ce fini convient aux grandes photographies et aux pièces modernes. À dimension égale, l’acrylique est plus léger que le verre.
Notre atelier de Burlington le propose pour certaines grandes photographies. Quand vous le choisissez, l’option Cadre indique Sans cadre.
Dépoussiérez avec un chiffon en microfibre doux et sec. L’acrylique se raye plus facilement que le verre : pas d’essuie-tout, d’ammoniaque ni de nettoyant à vitres.
Toile texturée et finie à la main
Certaines toiles ont une texture perceptible au toucher : gel ou peinture en relief et coups de pinceau ajoutés à la main. La ligne Fini précise son intensité, de légère à prononcée. La description de l’atelier indique les matériaux utilisés.
De nombreuses toiles de notre atelier de Montréal sont finies ainsi. Comme la texture est appliquée à la main, deux œuvres d’un même motif varient légèrement.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec, jusque dans les reliefs. Pas d’eau ni de nettoyant.
Peinture à la main
La peinture est appliquée à la main. Les coups de pinceau et la texture varient donc légèrement d’une œuvre à l’autre. L’œuvre reçue sera très proche des photographies, sans être identique.
C’est le groupe le plus nombreux parmi les œuvres de notre atelier de Montréal. Les lignes Technique et Fini précisent le support et la présence de gel, de feuille d’or ou d’argent ou de vernis brillant localisé.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec ou un chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la surface.
Techniques mixtes et collage
Peinture, papier, tissu ou feuille sont superposés sur une même surface. Ces œuvres ont une profondeur visible de côté et changent d’apparence avec la lumière de la pièce.
La fiche nomme les matériaux des couches, par exemple collage de papier, toile de jute ou feuille d’or.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec, jusque dans les creux. Pas d’eau ni de nettoyant.
Relief de bois et de plâtre
La surface est construite ou sculptée en bois, en plâtre ou dans une matière semblable. L’œuvre projette ses propres ombres et s’accroche sans verre. Une lumière latérale, d’une fenêtre ou d’une applique, révèle le mieux le relief.
Certaines combinent bois, plâtre et gaze. D’autres associent une surface en relief à une toile.
Dépoussiérez avec un pinceau doux et sec, jusque dans les creux. Pas d’eau ni de nettoyant.
Métal
Ces œuvres sont formées et finies en fer ou en aluminium et s’accrochent directement au mur, sans cadre. Beaucoup ont un revêtement en poudre. Elles projettent des ombres : laissez-leur un peu d’espace et éclairez-les de côté.
Essuyez avec un chiffon doux et sec. Pas d’eau ni de nettoyant sur le fini. Évitez les pièces humides, où le métal peut se tacher.
Céramique et pierre
Nos pièces en céramique sont des assiettes murales en porcelaine, vendues en ensembles. La fiche précise qu’elles sont uniquement décoratives et ne conviennent pas au contact alimentaire. Quelques œuvres sont en pierre volcanique, dont les couleurs et marques varient d’une pièce à l’autre.
Essuyez avec un chiffon doux et sec. Pas d’eau ni de nettoyant sur la surface.
Entretenir votre œuvre
- Sous verre : dépoussiérez le verre et le cadre avec un chiffon en microfibre sec. Au besoin, vaporisez le nettoyant sur le chiffon, jamais sur le verre.
- Toile : pinceau doux et sec ou chiffon en microfibre. Pas d’eau ni de nettoyant sur la surface.
- Métal, céramique et pierre : chiffon doux et sec. Pas d’eau ni de nettoyant sur le fini.
- Relief et techniques mixtes : pinceau doux et sec, jusque dans les creux.
- Pour toutes les œuvres : évitez le soleil direct, les salles de bain et les autres pièces humides.
